网络剧发展如此之快，在企鹅影视天机工作室总经理常斌看来，这是因为互联网视频平台仅靠一些大的版权剧，很难支撑互联网发展需求，需要很多定制化、个性化的内容。同时，网络拉低了入行门槛，促使一批新兴公司进入这个行业，推动了网剧市场的发展，而如今网剧正向着精品化方向迈进。

精品化的网剧正以激进的方式摆脱观众对网络剧“粗制滥造，内容浮夸”的刻板印象：大量的电影团队开始从大银幕转战小荧屏，行业级扛鼎人物也在向网剧靠拢，周星驰、管虎、唐季礼、冯小刚、张黎等一众导演也开始在网剧领域内探索。

这些现象的背后，一场对大IP、大制作、资本的白热化争夺俨然开始上演。

在影视剧制作成本尚未破亿的时代，海润影业和青雨传媒都曾是行业里的佼佼者，然而，越来越高的制作成本已经超出了许多中小型影视公司的掌控范围。

与大制作、大IP、大投入相伴而来的是背景五毛特效、演员抠图表演，资本、IP和明星既是流量的杀手锏，也是口碑崩盘的原罪。

热衷于IP改编源自于热门IP自带流量， “简单化、投资少、来钱快”，IP降低了影视剧改编的技术门槛，资本介入之后，要求“量”和“回报率”，热门IP不经评估改编一下就能用，小生花旦自带流量无需演技都能演，整个影视圈被资本所裹挟。随之而来的是IP价格和明星片酬的水涨船高，整个影视剧市场呈现扭曲式发展。

狂热的IP盛行之风下，每一家影视公司都会囤积一些IP版权。“如今是IP时代，每家大公司都要储备一些项目。”一位业内人士告诉三文娱，“握有大IP的公司其实就只是随便买了一个小说，原小说是否具备粉丝基数、改编难易程度，改编价值几何几乎没有统一的评估标准。”

白一骢则认为，“其实我们现在整个基础行业的技术是匹配不了我们的IP储备量的。换句话说，我们有这么多好的IP，其实没有那么多拥有技术的团队能把它做完。换句话说，我们有钱、有IP，能把它做完的团队是不够的。”

真正有能力完成一个作品的团队依然是稀缺的，同样做盗墓题材的网剧，做过《盗墓笔记》的白一骢依然会建议他的团队多向《鬼吹灯之精绝古城》的团队学习。

所以说，大投入、大制作越来越多，就意味着真正的大剧出现吗？

很显然，真正的头部内容依然稀缺，精品网剧仍值得期待。